『ボーイ・ミーツ・プサン』
武正晴（たけまさはる）監督インタビュー

このほど初監督作が一般公開された武正晴監督に、インタビューのお時間をいただきました。武監督は三原光尋（みはら みつひろ）監督作品での上海ロケが済んで、戻られたところ。作品にかかっている間剃らないという、トレードマークのヒゲは帰国後の日数分のびていました。

Ｑ：この作品は、監督がプサン映画祭に行ったときのエピソードを元にしているそうですね。

監督：プサン映画祭には、２００３年に『ゲロッパ！』の上映があって、シネカノンの方々と。２００４年には『パッチギ！』と『69 sixty nine』が上映されるというので、小林聖太郎くん（『かぞくのひけつ』監督）と行っているんです。ボランティアや学生たち、プサンっ子がみんなでイベントを成功させよう、盛り上げようとしていました。中高生は大学生になったら自分たちがやるんだ、と楽しみにしていて、ちょうどお祭りのようでした。

Ｑ：熱いところに惹かれたんですか？

監督：映画をやってきて、それまでああいう歓迎を受けたことはなかったです。『パッチギ！』のような映画は今まで作られていませんでしたから、撮影中（助監督として参加）も、どのくらい観てもらえるだろうかと思っていたんです。それがプサンで『パッチギ！』も『69 sixty nine』も、若い世代から熱い歓迎を受けて、嬉しかったしやってきて良かったと思いました。井筒監督や李相日監督、斉藤プロデューサーも同じように感動があったと思います。そんな経験をしょって日本に帰ってきたんです。
　しばらくして、斉藤さんから１枚のプロットを見せられました。「２００５年のプサン映画祭を舞台にした男女の恋物語」というものでした。僕はそのとき他の映画にかかっていて、あんまりその気がなくて「頑張ってください」なんて言って（笑）。そして地方の仕事から帰ってきたら、ページ数が増えていて「柄本佑（たすく）でいきたい。スケジュールもおさえたし、やってみないか」と。それでシナリオを考えよう、ということになりました。
　ほかに相手役のへんてこな女の子像もできましたが、短期間でお金もあんまりかけられない・・・。こんなのに出てくれる人はふつういませんよ（笑）。それがロケハンしている時に、江口のりこさんがふっと浮かんで、彼女なら前に一緒に仕事をしたことがあって、事務所もよく知っている。できるんじゃないかなと話を進めていきました。そのうち映画祭がどんどん近づいてくる。来月には始まるとか、めちゃめちゃ急な話で。

Ｑ：わー、それはバタバタですね！

監督：バタバタですよ。でも後に引けないなぁと、とにかく映画祭実行委員の方に会って、「こういう映画を撮りたいんですが、ご迷惑のかからないようにします」とご挨拶に行きました。キム・ジソクさんというものすごく面倒見の良い方で「自由に撮ってください」と快諾してくださって、次にプサンで映画を撮るための許可をもらいに行きました。

Ｑ：映画祭のところは、ドキュメンタリーのような感じでしたね。

監督：手持ちカメラを３台持っていきました。１台は柄本佑くんが回しっぱなし。あとカメラマンと助監督。３人が思い思いのところを撮って、僕はトランシーバーであっちこっちと指示を出していました。

Ｑ：映画祭には何日間いらしたんですか？

監督：初日から最後まで全部いました。２週間くらいかな。プログラムを見て（２会場に分かれている）、今やれること、目の前に起こったこと、気になることはとにかく全部回しちゃえ、と。佑くんが帰った後は僕も回していました。スタッフが途中で帰って、最後までいたのは製作の若林くんと僕。閉会式の後まで撮っておきたかったのでプロデューサーにおねだりしたんです。始まりと終わりっていうのは大事ですから、最後の部分も入れることができて良かったなと思っています。

Ｑ：柄本くんと江口さんのスケジュールは合ったんですか？

監督：二人とも忙しくて、１～２日一緒にいられるかどうかで、これは１回では無理なので撮れるだけ撮っておいて、後でまた来ようということにしました。実際２回目があるのかどうか危ういところだったんですけど。二人の場面で先に撮った分で使っているのは１、２カットですね。後はみんな２００６年の４月に行って撮影したものです。

Ｑ：映画祭で舞台挨拶をしている場面は？

監督：あ、あれは違うんです。（翌年に）仕込みました。ああいうのは、とてもその場では撮れません。舞台の場面、客席、ヨーコ（江口）が出入りする場面、とあるので時間がかかるんです。２０人くらいしかいないのを、たくさんに見せるために角度を工夫したり、ものすごく苦労しながら仕込みました。パーティ会場の場面も、クリハラ（柄本）が忍び込むところは前の年の撮影ですが、会場に入ってからは後から撮ったものです。
　２００５年に撮ったものを観直したんです。僕、編集、カメラマン、窪田さん（脚本）とみんなで６０時間分！そしたら方向が変わって、脚本も変わってきたんです。映画祭の中での話より、僕らがそうであったように入ってるつもりでも入ってない、ウロウロしている男の子の話にできないかなぁと思い始めました。とても小さな企画で始めたことが、こうやって見て準備の時間がかけられて結果的に良かったです。

Ｑ：他の登場人物についてですが、あの旅館のおばちゃんはどういう方ですか？とっても明るくて、いいキャラクターでした。

監督：あの人は、２００５年に聖太郎くんが見つけてくれた、銭湯つきの安い宿のおばちゃんです。僕たちはそこを根城にして、映画祭に通っていました。この映画でもそこを使いたかったんですが、改装工事中でほかのところを探しました。おばちゃん役も、最初はオーディションしましたが、あの人を超える人がいないわけです（笑）。だめもとで頼みに行き、おばちゃんからの条件を飲んで出てもらいました。敬虔なクリスチャンなので、決まった時間までに教会の礼拝に行けること、というものです。

Ｑ：実際にああいう喋り方をされるんですか？

監督：僕らが行ったころはそうでした。映画のときはずいぶんうまくなっていて、それでは困るんで（笑）、「こういう風に喋ってください」と言いました。屋台のおばちゃんも地元の方で、僕たちが実際に行って食べていたところです。顔見知りになったので、撮影させてもらいました。

Ｑ：監督役の方は韓国の俳優さんですか？

監督：そうです。ソウルの映画にも出ていますが、主にプサンで演劇をやっている方です。ヨーコにとっても大事なシーンなので、説得力のある人じゃないといけないんです。クリハラとは真逆というか、違うところを持っている大人でなくちゃ駄目なので、そういう方にやってもらいました。

Ｑ：クリハラが丸暗記させられる３つの言葉は、どうやって決めたんですか？

監督：まず「アンニョンハセヨ（こんにちは）」は必要だろうと、次に「サランヘヨ（愛してる）」は最終的に生かしたい。それから「ケンチャナヨ（大丈夫/なんでもない）」は、前に日本人がよく韓国で連発して誤解を受けた、っていうのをなんかで読んだことがあったんです。なんにでも「ケンチャナヨ」って言われるとむかつくかな（笑）。
　八百屋さんの前でクリハラがずっとカメラを構えていて、人の邪魔になっている。おじさんがなにか言うと「ケンチャナヨ」と返事して怒らせてますよね。ドッキリカメラじゃないけど、いろいろやらせて生の反応を待っていました。佑くんがまたお芝居を越えた自然体なんですよ。

Ｑ：韓国で公開する予定はありますか？

監督：プロデューサーはプサン映画祭にかける、という思いでいて、僕もそうしたいんですけど、この映画が完成したのが去年の８月。その年の映画祭には間に合いませんでした。これからの動きで公開がどうなるかなと思っています。韓国の人に観てもらいたいなぁという気持ちで作っていますので、実現するといいですが。

Ｑ：あのおばちゃんたちにもぜひ観てもらいたいですね。ありがとうございました。

＊こちらに紹介しきれなかったお話は、１２月発売の本誌７２号でご紹介いたします。

＊作品紹介はこちらです。9月22日（土）より渋谷シネ・ラ・セットにてロードショー　

（取材・写真：白石映子）